Finzioni

Colombi Roberta, La verità della finzione. Il romanzo e la storia da Manzoni e Nievo, Roma, Carocci, 2022

2023-03-10T23:22:11+01:00

Menetti Elisabetta, Gianni Celati e i classici italiani. Narrazioni e riscritture, Milano, FrancoAngeli, collana Critica letteraria e linguistica, 2020

2023-03-10T23:26:47+01:00

Micheletti Giacomo, Celati ’70. Regressione Fabulazione Maschere del sottosuolo, Firenze, Cesati, 2021

2023-03-10T23:31:14+01:00

Nay Laura, Dell’io prigioniero. Pirandello, Levi, Berto, Sanguineti, Novara, Interlinea, 2022

2023-03-10T23:35:43+01:00

«Non eravamo mica buoni, a fare la guerra». L’opposizione alla retorica del conflitto in Luigi Meneghello

2023-03-10T22:35:19+01:00

L’articolo indaga l’opposizione alla retorica del conflitto nelle opere di Luigi Meneghello secondo tre livelli differenti. In primo luogo si prende in esame la rappresentazione e la demistificazione della retorica di stampo fascista, assimilata dai bambini mediante canti, libri e indottrinamento scolastico. La seconda parte è dedicata alla reazione contro la retorica dell’esperienza partigiana, che è narrata invece con ironia e understatement nei Piccoli maestri; infine, vi è il rifiuto da parte di Meneghello della narrazione della Resistenza all’insegna di una nuova retorica, con l’obiettivo di fornire un resoconto veritiero di quel periodo: un approccio antieroico che ha determinato l’iniziale fraintendimento del romanzo.

Il confine oltrepassato. Fantabiologia del quotidiano nelle “Storie naturali” di Primo Levi

2023-03-10T22:54:35+01:00

Il presente contributo vuole scandagliare una particolare stimmung della produzione artistica di Primo Levi che dalla letteratura concentrazionaria scivola in questi racconti distopici e viene declinata attraverso bozzetti di trappole-macchine quotidiane. Nella serie dei quindi racconti che compongono le Storie Naturali, Levi tratteggia un universo straniante ed evidenzia gli effetti distruttivi che l’uso sconsiderato della tecnica può avere sugli uomini. La fantascienza leviana si tocca con mano, è un effetto di realtà in perenne tensione tra l’ottimismo scientifico e il pessimismo apocalittico. Un genere che, connaturandosi come qualcosa di criptico, una volta distillato dal labor dello scrittore, diviene materia di riflessione trasparente. Se ne deduce, quindi, che l’umanità si annidi ancora nella possibilità di comprendere e di comunicare; ed è questa necessità che i Lager d’incomprensione quotidiana tentano di minacciare.

Ortensia e le ninfe. La figura femminile nella narrativa di Paolo Zanotti

2023-03-10T23:04:01+01:00

L’opera di Paolo Zanotti, a partire dai tre romanzi finora pubblicati, manifesta alcune costanti. Una di queste è la presenza di una figura femminile – quasi sempre una ragazzina, una ninfetta - al centro della vicenda, che funge da vertice attorno a cui gravitano le avventure della banda di amici. Ortensia è senza dubbio la più eminente di queste muse, l’unica a comparire già nel titolo (Trovate Ortensia!, 2021). Concentrandosi sull’ultimo romanzo e analizzando alcuni racconti finora trascurati dalla critica, il presente contributo illustrerà le caratteristiche che Ortensia condivide con le altre femmes fatales, e proporrà inoltre un confronto con Sofia e Zenobia, protagoniste dei romanzi precedenti, Bambini bonsai (2010) e Il testamento Disney (2013). Prendendo in considerazione la principale di queste caratteristiche, la natura vampiresca, si procederà quindi a saggiare l’ipotesi avanzata da Alessandro Grilli, il primo ad aver proposto uno studio su Ortensia otto anni prima della pubblicazione del romanzo: dietro il personaggio di Ortensia è legittimo rintracciare il modello della final girl?

Fantastica visione di Giuliano Scabia: da Faust al New Weird

2023-03-10T23:12:33+01:00

Questo articolo analizza Fantastica visione di Giuliano Scabia, dramma scritto nel 1973. Il testo verrà studiato in due direzioni. Inizialmente saranno individuati degli elementi che permettono di definirlo come una riscrittura del mito di Faust, secondo i criteri della mitocritica di Brunel. Saranno evidenziati due aspetti del mito: il suo essere potenzialmente un testo del genere fantastico (come in altre riscritture degli stessi anni a opera di Buzzati, Landolfi e Calvino) e una critica al capitalismo (come nelle letture marxiste di Lukács e Cases). Dopodiché si sosterrà l’ipotesi che il dramma sia un antecedente del New Weird contemporaneo, caratterizzato proprio dal fantastico e dalla critica del reale. Per concludere, queste due letture saranno messe in dialogo.

Personaggi-Manganelli

2023-03-10T17:29:17+01:00

L’articolo mira a indagare attraverso le opere di tre autori contemporanei il progressivo affermarsi, accanto al Giorgio Manganelli scrittore, di un Manganelli personaggio. I caratteri con i quali Francesco Permuni-an, Giulia Niccolai e Romana Petri tratteggiano il loro personaggio ispirato allo scrittore permette di analizzare, da una specola particolare, gli esiti e le forme di trasmissione dell’«eredità dissimulata» di questo autore.

Narrare dopo “Centuria”: i racconti sbagliati e ‘impossibili’ di “Tutti gli errori”

2023-03-10T17:46:12+01:00

Dopo aver sperimentato con Centuria le variazioni seriali di microracconti, Manganelli si discosta dall’opzione per le forme brevi condivisa con autori quali Calvino, Parise, Wilcock, Malerba per intraprendere con Tutti gli errori (1986), la sua ultima silloge di racconti, una riflessione sui generi letterari e la convenzioni narrative che trova conferma nelle pagine teoriche del saggio Che cosa non è un racconto, tratto dal volume Il rumore sottile della prosa (1994). L’articolo procede a un’analisi delle trasformazioni che l’impianto del racconto impossibile o sbagliato impone a classici motivi dell’immaginario manganelliano come il viaggio infero, l’amore asimmetrico, la dimora infestata, la natura discenditiva dell’uomo.

Giorgio Manganelli ed Achille Bonito Oliva: indizi per una lettura parallela tra letteratura e critica d’arte

2023-03-10T17:56:43+01:00

Orientate dall’adesione al Gruppo 63 che segna l’orbita larga di uno spazio operativo comune - l’incipit di un itinerario consumato da postazioni differenti «attraverso le avanguardie» -, le parabole di Giorgio Manganelli e di Achille Bonito Oliva disegnano una produttiva e luminosa costellazione teorica e testuale di intersezioni concettuali. Allo sguardo obliquo, strabico e manierato, che nutre le operazioni critiche di Bonito Oliva - Don Giovanni della critica d’arte italiana dell’ultimo mezzo secolo - fa da riflesso l’inafferrabilità e l’istrionicità, l’ambiguità e l’artificio della parola manganelliana. Il saggio, riflettendo su alcuni nodi teorici che attraggono i due scrittori - manierismo, menzogna, metamorfosi, nomadismo, per citarne alcuni - prova ad istituire una «lettura parallela» che lasci affiorare nella «critica ad arte» di Bonito Oliva l’eco della ricerca letteraria di Manganelli.

Autocoscienza della finzione. Strategie metatestuali in Manganelli e Trevi

2023-03-10T18:06:43+01:00

Il saggio intende indagare il peso dell’eredità teorica di Manganelli sul genere dell’autofiction contemporanea, debitrice, nel suo intreccio costitutivo fra verità e finzione, delle idee espresse nei saggi di Letteratura come menzogna. In particolare, si analizzano nel romanzo Due vite di Emanuele Trevi gli aspetti della contaminazione solo apparentemente lineare dei dati biografici con la narrazione; e della diffusa intertestualità che rende il mondo sempre più somigliante a un gioco erudito, di «compilazioni tra manovalesche e fratesche». Eppure, se di gioco si tratta, è ancora e sempre un gioco serissimo: il tema manganelliano della morte e degli inferi (La palude definitiva) riappare nel destino comune dei due personaggi di Trevi.